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Historia de la música: La época de bach y haendel/ Basso, Alberto

Por: Basso, Alberto.
Colaborador(es): Alonso, Carlos Traductor.
Tipo de material: TextoTextoEspaña: Turner Libros SA, 1999Descripción: 189 Páginas: Rustico acartonado, 21cm.Tipo de contenido: texto Tipo de medio: sin mediación Tipo de portador: volumenISBN: 8475061656.Tema(s): Musica -- Patrimonio musical -- Obras musicales -- Melodrama -- OratoriaClasificación CDD: 780.7
Contenidos:
I. Características 1. Introducción 2. La revolución intelectual 3. Gusto, galantería, estilo 4. Artificio y arte 5. Escuelas e intuiciones 6. La consolidación del "sistema temperado" 7. La nueva armonía 8. El nuevo contrapunto: la fuga 9. El concepto de forma y arte de la variación 10. La imitación de la naturaleza y la música descriptiva II. La música instrumental 11. El concierto como forma ideal 12. Los diferentes tipos de concierto 13. La sonata como forma-madre 14. La sinfonía y los otros géneros instrumentales de conjunto 15. Arcangelo Corelli 16. Antonio Vivaldi 17. Los otros maestros venecianos y los principales discípulos de Corelli 18. DallŽAbaco y Tartini 19. Biber y Muffat 20. Georg Philipp Telemann 21. La escuela francesa 22. Los Scarlatti y Pasquini 23. Las escuelas cémbalo-organísticas alemanas 24. Couperin y Rameau III. La música vocal 25. El melodrama de Zeno y de Metastasio 26. El aria 27. Tipología de la ópera de música 28. El melodrama de Alessandro Scarlatti y de los maestros italianos 29. La ópera en el extranjero 30. La cantata profana 31. El oratorio 32. La cantata y la pasión luterana 33. La música litúrgica católica IV. Bach y Haendel 34. El "caso Bach" 35. Las cantatas de Bach 36. Oratorios, cantatas profanas y pasiones de Bach 37. Las otras músicas sacras y la producción cémbalo-organística bachiana 38. Los conciertos y la música de cámara de Bach 39. Las obras especulativas de Bach 40. La alternativa haendeliana 41. Las primeras obras de Haendel y sus melodramas 42. "El Mesías" y las demás páginas vocales e instrumentales de Haendel
Nota de disertación: Alberto Basso examina en este volumen el periodo que, partiendo del apogeo del Barroco a finales del siglo XVII, nos lleva hasta los umbrales del clasicismo ( es decir, hasta mediados del siglo XVIII). Es ésta la época que compendia de forma emblemática los nombres de Bach y Haendel. También se le ha dado un amplio relieve tanto a las formas instrumentales y a sus protagonistas ( los italianos Corelli, Vivaldi y Domenico Scarlatti, los franceses Couperin y Rameau, los alemanes Muffat y Telemann, por citar sólo a los más importantes) como a la música vocal, sacra y profana. El estudio continúa con el teatro musical, que asiste al triunfo de Europa del melodrama italiano codificado por A. Scarlatti: el variopinto mundo que lo caracteriza (poetas, músicos, cantantes, escenógrafos, empresarios) se expone también en su realidad social, que se apresta a enfrentarse con la reforma de Gluck y el genio Mozart.
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Tipo de ítem Ubicación actual Colección Signatura Info Vol Copia número Estado Notas Fecha de vencimiento Código de barras
Libros - Monografia Libros - Monografia San Ignacio
Colección General 780.7 B322 (Navegar estantería) 1 Ej.1 Disponible 2175605 3202275
Libros - Monografia Libros - Monografia San Ignacio
Colección General 780.7 B322 (Navegar estantería) 2 Ej.2 Disponible 2175606 3202276

dición española coordinada y revisada por Andrés Ruiz Tarazona.

Alberto Basso examina en este volumen el periodo que, partiendo del apogeo del Barroco a finales del siglo XVII, nos lleva hasta los umbrales del clasicismo ( es decir, hasta mediados del siglo XVIII). Es ésta la época que compendia de forma emblemática los nombres de Bach y Haendel. También se le ha dado un amplio relieve tanto a las formas instrumentales y a sus protagonistas ( los italianos Corelli, Vivaldi y Domenico Scarlatti, los franceses Couperin y Rameau, los alemanes Muffat y Telemann, por citar sólo a los más importantes) como a la música vocal, sacra y profana. El estudio continúa con el teatro musical, que asiste al triunfo de Europa del melodrama italiano codificado por A. Scarlatti: el variopinto mundo que lo caracteriza (poetas, músicos, cantantes, escenógrafos, empresarios) se expone también en su realidad social, que se apresta a enfrentarse con la reforma de Gluck y el genio Mozart.

I. Características
1. Introducción
2. La revolución intelectual
3. Gusto, galantería, estilo
4. Artificio y arte
5. Escuelas e intuiciones
6. La consolidación del "sistema temperado"
7. La nueva armonía
8. El nuevo contrapunto: la fuga
9. El concepto de forma y arte de la variación
10. La imitación de la naturaleza y la música descriptiva

II. La música instrumental
11. El concierto como forma ideal
12. Los diferentes tipos de concierto
13. La sonata como forma-madre
14. La sinfonía y los otros géneros instrumentales de conjunto
15. Arcangelo Corelli
16. Antonio Vivaldi
17. Los otros maestros venecianos y los principales discípulos de Corelli
18. DallŽAbaco y Tartini
19. Biber y Muffat
20. Georg Philipp Telemann
21. La escuela francesa
22. Los Scarlatti y Pasquini
23. Las escuelas cémbalo-organísticas alemanas
24. Couperin y Rameau

III. La música vocal
25. El melodrama de Zeno y de Metastasio
26. El aria
27. Tipología de la ópera de música
28. El melodrama de Alessandro Scarlatti y de los maestros italianos
29. La ópera en el extranjero
30. La cantata profana
31. El oratorio
32. La cantata y la pasión luterana
33. La música litúrgica católica

IV. Bach y Haendel
34. El "caso Bach"
35. Las cantatas de Bach
36. Oratorios, cantatas profanas y pasiones de Bach
37. Las otras músicas sacras y la producción cémbalo-organística bachiana
38. Los conciertos y la música de cámara de Bach
39. Las obras especulativas de Bach
40. La alternativa haendeliana
41. Las primeras obras de Haendel y sus melodramas
42. "El Mesías" y las demás páginas vocales e instrumentales de Haendel

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