| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
04363nam a2200277Ia 4500 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
CO-BoFAC |
| 007 - CAMPO FIJO DE DESCRIPCIÓN FÍSICA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
ta |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
200819s9999 xx 000 0 und d |
| 020 ## - NÚMERO INTERNACIONAL ESTÁNDAR DEL LIBRO |
|---|
| Número Internacional Estándar del Libro |
9681649516 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
CO-BoFAC. |
| Lengua de catalogación |
spa |
| Centro/agencia transcriptor |
CO-BoFAC |
| Normas de descripción |
rda |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA |
|---|
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente |
spa |
| 082 04 - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
|---|
| Número de clasificación |
781.655 |
| Número de documento/Ítem |
B488 |
| 100 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Berendt, Joachime. |
| 245 #0 - MENCIÓN DE TÍTULO |
|---|
| Título |
El jazz : |
| Resto del título |
De nueva orleans a los años ochenta/ |
| 250 ## - MENCIÓN DE EDICIÓN |
|---|
| Mención de edición |
Cuarta edición |
| Resto de la mención de edición |
Primera reimpresión |
| 264 ## - PRODUCCIÓN, PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, FABRICACIÓN Y COPYRIGHT |
|---|
| Nombre del de productor, editor, distribuidor, fabricante |
Fondo De Cultura Económica, |
| Producción, publicación, distribución, fabricación y copyright |
Bogota: |
| Fecha de producción, publicación, distribución, fabricación o copyright |
2001. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
901 Páginas: |
| Otras características físicas |
Rustico, |
| Dimensiones |
18 cm |
| 336 ## - TIPO DE CONTENIDO |
|---|
| Término de tipo de contenido |
texto |
| Código de tipo de contenido |
txt |
| Fuente |
rdacontent |
| 337 ## - TIPO DE MEDIO |
|---|
| Nombre/término del tipo de medio |
sin mediación |
| Código del tipo de medio |
n |
| Fuente |
rdamedia |
| 338 ## - TIPO DE SOPORTE |
|---|
| Nombre/término del tipo de soporte |
volumen |
| Código del tipo de soporte |
nc |
| Fuente |
rdacarrier |
| 502 ## - NOTA DE TESIS |
|---|
| Nota de tesis |
Edición reelaborada y actualizada por Günther Huesmann.<br/><br/>Joachim E. Berendt considera como punto de partida de esta cuarta edición de su libro ya clásico el siguiente principio: 'La crítica del jazz sólo será viva si vive con la música'. Los soportes fundamentales de su trabajo: repaso, consulta y revisión constante de su materia de estudio, se ven enriquecidos con la sensible colaboración del crítico de jazz Günther Huesmann.<br/><br/>En 'El jazz' se analiza la evolución de grupos, músicos, estilos y fraseos, desde el ragtime, a fines del siglo XIX, hasta la década de los ochenta. Están todos los músicos que han acuñado un estilo y congregado a su alrededor un ensamble musical, y, por supuesto, el escenario jazzístico europeo aparece actualizado.<br/> |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
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| Nota de contenido con formato |
Prólogo<br/><br/>I. Los estilos<br/>-Hacia 1890: el ragtime<br/>-El cambio de siglo: Nueva Orleans<br/>-1910: Dixieland<br/>-1920: Chicago<br/>-1930: swing<br/>-1940: bebop<br/>-1950: cool bop y hard bop<br/>-1960: free jazz<br/>-Desde 1970<br/>-Desde 1980<br/><br/>II. Los músicos<br/>-Louis Armstrong<br/>-Bessie Smith<br/>-Bix Beiderbecke<br/>-Duke Ellington<br/>-Coleman Hawkins y Lester Young<br/>-Charlie Parker y Dizzie Gillespie<br/>-Miles Davis<br/>-John Coltrane y Ornette Coleman<br/>-John McLaughlin<br/>-David Murray y Wynton Marsalis<br/><br/>III. Los elementos<br/>-La formación del tono y el fraseo<br/>-La improvisación<br/>-Los arreglos<br/>-El blues<br/>-Los espirituales y el gospel<br/>-La armonía<br/>-La melodía<br/><br/>IV. Los instrumentos<br/>-La trompeta<br/>-El trombón<br/>-El clarinete<br/>-Los saxofones: soprano; alto; tenor; barítono; grupo de saxofones<br/>-La flauta<br/>-El vibráfono<br/>-El piano<br/>-El órgano, los teclados y los sintetizadores<br/>-La guitarra<br/>-El contrabajo<br/>-La batería<br/>-Los instrumentos de percusión: cubanos, de la salsa, brasileños, africanos, indios y balineses<br/>-El violín<br/>-Otros instrumentos<br/><br/>V. Los cantantes<br/><br/>VI. Las cantantes<br/><br/>VII. Las grandes bandas<br/>-Fletcher Henderson y el principio<br/>-La era Goodman<br/>-Los reyes negros del swing<br/>-Woody y Stan<br/>-Las grandes orquestas del bebop<br/>-Basie como base<br/>-Gil Evans y George Russell<br/>-Grandes orquestas de free jazz<br/>-Grandes orquestas de rock<br/>-"Por siempre grandes bandas": los años setenta y ochenta<br/><br/>VIII. Los grupos<br/>-Grupos de swing<br/>-Bop y cool<br/>-Primeros puntos culminantes de la integración en música de cámara<br/>-Del hard bop al free jazz<br/>-Ornette y después<br/><br/>IX. Los años setenta<br/>-El neobop<br/>-La AACM<br/>-Jazz-rock y fusión<br/><br/>X. Los años ochenta<br/>-El clasicismo<br/>-El neoclasicismo<br/>-Músicas del mundo<br/>-El free funk<br/><br/>XI. Ensayo sobre la "calidad del jazz"<br/><br/>Apéndice: los discos<br/><br/>Discografía<br/><br/>Abreviaturas<br/>Discografía por orden alfabético<br/>Índice analítico |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. |
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| Sumario, etc. |
Berendt sostiene la tesis de que el jazz es la aportación más universal de los Estados Unidos a la cultura, aunque -matiza- la crítica del jazz nació en Europa. Así, el crítico musical rastrea el interés europeo por el jazz: valoración, libros, revistas y discografía iniciales sobre jazz que han sido elaboradas en el viejo continente.<br/><br/>De la misma manera responde a la pregunta qué es el jazz, para lo cual el crítico alemán explora cada uno de los elementos musicales y orquestales, solistas y cantantes, y los cambios de relaciones entre dichos elementos para establecer una definición sobre esta forma de música tan original como versátil.<br/><br/>La claridad de la exposición, el estilo ameno y el orden conseguido son cualidades notables de 'El jazz', que no es un manual ni un libro estrictamente histórico, sino un texto con los méritos propios de la pasión por la música sincopada. |
| 650 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Musica |
| Subdivisión de forma |
Instrumentos |
| Subdivisión general |
Arte |
| Subdivisión cronológica |
Europa |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) |
|---|
| Tipo de ítem Koha |
Libros - Monografia |
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
|
